张伏年--梅花香自苦寒来
 
 

      宣家鑫,上海颇有些名气的青年书法家,中国书法协会会员。我曾经听他讲过几次课。那是在文汇报离休干部书法小组的学习会上,他娓娓道来,一一指点,使我们这些年过花甲的老学生得益非浅。由此,我也结识了这位在书法艺术上很有造诣的年轻人。

      对篆刻书,一般人往往追求工整而容易写得刻板、拘谨。而宣家鑫写的,却看不到这种通病。有一幅他发表在《书法》杂志上的小篆写的“不经历风霜岂能成栋梁”的条幅,起笔回收,风姿卓越,整体布局,错落有致,章法自然,很见功夫,看了令人赏心悦目。除篆法外,真、行、草、隶,他都能得心应手,尤其是楷书,更见功力。我案头上有他写的一幅条幅,上书“虚斯能崇,静斯能水,清不致激,和不致流”十六个大字。它类似八分的扁形结构,正侧并用的雄浑笔势,于奇险中呈现舒畅,在朴拙中饶有新意。似楷非楷,似隶非隶,又大有魏晋风度。细读之下,颇有启发。我先学欧阳询,后临黄庭坚,宣家鑫看了我的习作,曾提示我进一步临摹《石门铭》等魏碑,使所写的字能增加一些古朴的味道。最近欣赏了上述这副对联,更觉得他的意见是可贵的经验之谈。

      宣家鑫1961年生于上海。一位三十多岁的青年人,在书法艺术上何来如此深厚的功底?说来也不奇怪。正如古话说的“宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来”,除了禀赋以外,主要靠多年来的勤学苦练。他诞生时正逢三年自然灾害,少年时体弱多病,好静少动,深居简出,在舅舅和母亲的熏陶下开始练习书法。据说为了增强他的臂力和腕力。他的母亲曾经把铁块绑在他的手臂上。这个办法是否科学,尚可研究,但锻炼了他坚韧的意志和执着的精神,是可以肯定的。从此,他“咬定青山不放松”,天天临池不息,有时直到午夜以后才肯搁笔。稍长,学书的劲头一发不可收,从颜鲁公《麻姑仙坛记》入手,上溯钟繇《季直表》、王羲之《乐毅论》旁及《龙门二十铭》、陆机《平复贴》、怀素《自叙帖》等等。他在上海印刷技术研究所任职期间,从事新型字体的研究,更是天天与笔墨打交道,大大增强了实践的机会。他好学不倦,博览群书,从《中国书法史》、《古代美术史大纲》等鸿篇巨著中吸收丰厚的养料,在理论上加强自己的修养。尤其可贵的是他学古而不泥古,博采古代书法家百家之长,咀嚼消化,融会贯通,终于在当今书坛上创造出自己独特的风格。荀子曰:“锲而不舍,金石可镂。”这也是宣家鑫同志学书经历给我的启示。

 
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展销会所展销的全部展品均为中国历代名家书画真迹,其中主要以历代书画及当代海派书画为主。在历代书画部分,包括王铎的《书法长卷》、谢时臣的《溪山听泉图》、吴昌硕的《金菊盛开图》、张大千的《松下高士图》、程璋的《绿荫庭院图》、戈湘岚的《虎啸图》、吴湖帆的《石壁飞虹图》、汪亚尘的《流水桃花图》等;在当代海派书画部分,则有唐云的《松鹰图》、程十发的《大吉图》、关良的《鸿鸾嬉》、陈佩秋的《鱼乐图》、黄幻吾的《竹雀图》、施大畏的《王维诗意图》、申石伽的《劲枝天寒图》、周慧珺的《书法对联》以及刘旦宅、方增先、赵宏本、韩敏、林曦明、乔木、曹简楼、韩天衡、陈家泠、张桂铭、车鹏飞、陆一飞、毛国伦、徐昌酩、赵冷月、任政、胡问遂、张森、高式熊、王伟平、吴建贤、洪丕谟、刘小晴、戴小京等各类名家书画作品。

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