宣家鑫:让收藏推动书画艺术发展是我们的责任
 
 

海派新藏家系列

      导言:他具有多元的身份,书法家、收藏家、鉴定家、慈善家。他自幼喜爱书画篆刻,真、草、隶、篆,熔古铄金,各具特色,作品屡获金奖,海内外获奖达百余次。他具有过硬的鉴定能力,多次应邀参与国际书画鉴定,受到国外收藏界和艺术界的一致认可。他以收藏为快乐,淘得的精品数不胜数,保守估计至少有600余幅。他不仅热爱艺术还投身艺术教育,在成立艺术院校,培养艺术人才。同时,他还热心于慈善事业,曾捐赠数百万元建立艺术基金,每年几十万元用于上海市文学艺术界联合会设立的“上海市青少年书法艺术奖”。他就是宣家鑫,上海市书法家协会副主席、上海市收藏协会副会长、上海当代书画院院长、上海海派书画艺术馆馆长。近日,我们走访了宣家鑫,让他为我们讲述了他的艺术人生和收藏理念。

  从书法走向收藏

  雅昌艺术网:宣老师,您好。您收藏的作品从宋元明清到近现代名家,精品无数,为此您还成立了多个书画艺术馆,展示您多年来收藏的作品,请问您收藏最大的体会是什么?

  宣家鑫:收藏不仅需要有鉴赏力,还要会创作。古代大收藏家都会写,会画,如明代项墨林,清代的高士奇以及近现代的庞莱臣,他们不仅是收藏家又是书画家,而且还有其他人帮助他们做鉴赏。在现在社会,有许多鉴定家不会写字、画画、篆刻,这如何能鉴定作品?没有学过是无法体会艺术中的优劣好坏,以及及量和质感。就像书法鉴定要从题跋、落款开始看,再鉴定画的部分,许多艺术家的题跋和落款都很有个性,有的不用看画,便能直接从题跋和落款看出是假的,这其中蕴含着许多功力。有的仿画的人也是画家,尤其是高仿者专门骗专家,他们画得很好,很有神韵,但就是不对。如果你不会画不会写,很难看出这其中的差别所在。

  雅昌艺术网:您是什么时候开始学习书法创作的?

  宣家鑫:我从六岁就开始学画,八岁学书法,十多岁学篆刻,二十多岁学裱画、做文字研究,学过甲骨文、金文、小篆、汉隶、楷、行、草。这些师承关系都很清楚。

  过去,书法是生活中最常用的艺术形式,如记事、信札、应试中都需要用到。那时候考官看试卷会先看字,因为字如其人,书法是人格性情和素养的外化,通过字可以看出一个人的内在修养。过去,许多人都会吟诗作画,古代书法非常实用,如王羲之《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》成为天下绝唱,苏东坡的《寒食帖》关注民间的生活疾苦,表现官场生活的事态炎凉,这些都有许多文学和艺术研究价值。

  但书法不是拿起毛笔写字就算书法,它讲究法度、规范及美学思想。它看似简单,往往内涵很深,需要层层解剖。

  学习书法已有四十余年,这对我的鉴定和收藏有很大帮助。鉴定作品一定要看师承渊源,要透过现象看本质,看基因。如张大千学过李瑞清、八大、石涛,虽然晚年形成自己独特的风格,但从后来的作品中还是能看出以前的“基因”。

  雅昌艺术网:您是什么时候开始做收藏的?

  宣家鑫:上世纪80年代我开始为老先生们写文章,那时在谢稚柳、唐云程十发刘旦宅的家里看到了许多古代书画的原作。以前都只是从书中学习技法,无法通过印刷品体会艺术的神韵。当我在老先生的家里看到这些真迹后,作品中的“文气”扑面而来,让我感到非常震撼。后来,我与这些老先生做过许多采访,学习了很多书画艺术的精髓,在这种环境和氛围中逐渐受到熏陶,也让我开了眼见,有种“纸上得来终觉浅”的感觉。于是我就开始想做一些艺术收藏。

      独具慧眼,钟情海派收藏

  雅昌艺术网:在您的收藏作品中,海派占有很大比例,您曾经在2012年9月举办的“海上风韵——上海海派书画精品展”中让我们看到了80余位名家精品佳作,请问您如何看待海派的艺术市场与收藏价值?

  宣家鑫:一开始是收藏现代作品,那时候还没有什么市场,许多作品都是一些老艺术家们答谢我为他们写的文章送给我的,后来我慢慢开始收藏古代书画,但相比较古代和近现代的价格都有些高,所以我现在开始收藏海派作品。

  海派的市场应该在上海,我认为中国近现代美术史其实就是一部海派美术史。中国近现代美术史相关的艺术大家有北京的徐悲鸿、陈师曾、王雪涛,齐白石吴作人等。南京有傅抱石、钱松喦、宋文治,岭南画派有高剑父、高奇锋等等。徐悲鸿的发家起源在上海,他是康有为的学生。齐白石早年在上海朱屺瞻家里学习,提拔他的是徐悲鸿和陈师曾,而陈师曾是吴昌硕的学生。傅抱石虽然在南京,但当时上海美专转到南京,也就是现在的南艺,所以海派的辐射面其实也从上海扩大到南京地区。而宋文治是陆俨少的学生,陆俨少是冯超然的学生,早年在上海中国画院任职。陆抑非早年在上海,被称为海上四大花旦之一,浙江潘天寿又是吴昌硕的学生。另外,岭南画派的高剑父、高奇锋当时也曾经在上海投身艺术事业,后来才转到广州。安徽的赖少其、孔小喻书法更突出了,在其他地区书法基本没有大家,只有上海的沈尹默地位最高。中国书法协会成立三十多年,而沈尹默创办的上海书法协会至今已有五十多年,当时“上海中国书法篆刻研究会”是由毛泽东亲自批准。

  但是由于现在社会许多藏家没有鉴赏力,也没有深厚的文化艺术素养,他们更多的是看谁的价格高就买谁的,不是带着眼睛去辨别,用大脑思考,而是带着耳朵,发现谁拍的最好,则呼声就最高。这势必造成价格高的作品越来越高。其实在市场中有许多作品的价值被低估了,也有一部分被高估,像海派尤其是近现代海派的价值被低估了,但是像京派极个别的作品被高估了,当代的价格也非常高。

  高估有两个原因。一是对于北京的艺术市场有些畸形,它不是收藏市场,而是投资投机市场,还有一种是礼品市场。有许多买家是非理性的,造成书画市场出现泡沫。二是有些当代艺术家通过拍卖行的运作,与金融资本对接,拉高其作品价格。金融资本之所以选择当代艺术家主要是因为一方面当代艺术家还在世,可以不断创作作品,作品价格的可控性更强;一方面是鉴定古代和近现代书画有一定难度,而当代艺术相对容易很多。所以当代艺术有利于包装和炒作。当代艺术最近几年泡沫非常多,由于它们的上涨没有根基,经过几年的热捧后,现在又大幅度下跌也是必然的。而海派收藏在短期来看,市场波动小,但长期是处于稳步增涨的趋势,这也容易让人心情淡定,深入思考作品的艺术价值。

  雅昌艺术网:您除了成立海派书画艺术馆,还担任当代书画院院长,请问您成立当代书画院的想法是什么?

  宣家鑫:当代书画院主要收藏当代书画艺术家的作品,这个和海派书画艺术馆是有区别的。民国时期是海派艺术发展的高峰期,现在海派都各自为阵,相对保守。当代书画院是以全国为一盘棋,把全国当代优秀书法家引荐到上海,让他们对上海海派书画产生新的艺术冲击,让海派书画真正做到包容万罗、海纳百川。

      收藏引导市场,推动书画艺术的发展

  雅昌艺术网:在收藏的过程中,您是否看走眼过?

  宣家鑫:有,1991年时,上海福佑路有一个“鬼市”,那时大概凌晨4、5点钟,天还没亮,我就和许多人一样人打着手电筒去淘宝,当时看到一幅谭泽闿的书法作品,由于太过自信,又怕被被别人买走,就花了2000块立即买下来了,回家天亮后一看,发现是假的。所以一定不能在光线昏暗的情况下鉴定,在掏钱之前也一定要多斟酌再斟酌。

  雅昌艺术网:在您的收藏中也一定有许多成功的经验。

  宣家鑫:是的。在2009年嘉德拍卖预展上,我看到一幅古画《寒林对雪图》标签为元代袁桷,还写了“款”,这很迷惑人,但当时我就知道这应该是宋代夏圭的作品,后来2万起价,最后130万落槌,当时香港著名的鉴定家黄君实携一位香港老板和我一起竞价,但最后被我收入囊中。

  雅昌艺术网:您觉得怎样的作品值得您收藏?

  宣家鑫:艺术品艺术价值的体现主要表现在:一是艺术成就,二是艺术地位,包括认可度和社会地位。在过去,主导中国书画发展的并不是平民文化,而是官场文化、仕途文化。像八大山人,均来自皇室,郑板桥是七品芝麻官,至少也有个一官半职。而像宋徽宗倡导的画院中的画家都拥有官职,书法中像王羲之、颜真卿、褚遂良个个都是皇帝的近臣。他们的艺术成就和社会地位都非常高。

  收藏艺术作品主要是看:艺术功力意境深、独特性、题材稀少和格调高。其中,之所以要看是否是稀少题材,因为通常艺术家的作品学术价值都差不多,但稀少题材的升值空间会大。

  在收藏过程中,我们也要警惕那些伪专家。通常他们会开鉴定证书,一般鉴定费在500元左右,开证书的要2000元。有的证书标明是精品但其实是假的,这种情况很多。这种现象的出现主要是因为:一、专家确实有水平,但为了利益出卖灵魂。二、有的专家是半瓶水,为了利益,为了面子,误导人。三、有些人完全不懂,却敢说,特别具有蒙骗性。其实真正懂的未必会说,不懂的特别大声。四、有的藏家有点基础,早年收的小名头作品会找人看,是真的,后来盲目自信,越收越假,胆子却越来越大。他们甚至只拿图录做比较,这很容易看走眼。

  我们本身是艺术家,也是藏家,是鉴定家,深知这些作品的艺术价值,所以我们要引导市场跟着我们走。引导藏家从投机转向投资,从投资转向收藏,从收藏转为文化研究、艺术研究。艺术不同于其他,它没有重复性,如果不具备专业知识,很难收到好的作品。

  雅昌艺术网:您所说的从收藏转为文化研究、艺术研究是指我们经常提的“文人收藏” 吗?

  宣家鑫:是的。我们社会主要是分为文人收藏和企业收藏。“文人收藏”是从文化的视野角度解剖艺术。企业收藏注重的是研究价格,一方面可以让艺术品的价值被重新发现,但另一方面也容易造成市场泡沫。为什么去年艺术品成交额会下跌?实际上是因为去年是艺术基金赎回期的高峰造成资金流通不畅。

  对于我们而言,我觉得我们有必要传承和发展艺术文化内涵,让更多的人爱好书画艺术,推动艺术发展,尤其是推动海派书画艺术,这对于我们来说是一种责任。

  雅昌艺术网:感谢您接受采访!

 
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