典雅蕴藉 隽永清刚
 
 

典雅蕴藉 隽永清刚

  王福庵是近代著名书法篆刻家。清末以来,浙派篆刻渐现程式化倾向,王福庵师法西泠诸贤能得其神韵,又远宗秦汉,广收博取,并得力于其深厚的篆隶书法功底,成为振兴浙派篆刻的重要人物。1913年,王福庵与丁辅之、叶为铭、吴石潜创立了西泠印社,为弘扬我国印学立下了不朽之功。

  王福庵(1880~1960)现代书法篆刻家,西泠印社创始人之一。原名禔、寿祺,字维季,号福庵,以号行,别号印奴、印佣,别署屈瓠,七十岁后称持默老人,斋名麋研斋。浙江杭州人,年五十居上海。精篆隶书和篆刻。得吴昌硕鼓励,另辟蹊径,专工小篆与金文。所书小篆工整规范,秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》,向为行家肯定,成为学篆范本。

  王福庵的篆书风格多样,有师法《石鼓》、两周金文的大篆,有追踪李斯、李阳冰的玉箸、铁线篆,还有融合金文的小篆和参用汉金文的缪篆等。此幅《篆书对联》是王福庵在1942年所作,释文:浑如弱水烟波眇,共醉蓬莱日月长。款识:书亶素词人集宋人曹勋菩萨、管鉴、木兰花词句于春住楼,壬午嘉平之月,福厂王禔。印鉴:王禔私印、福厂六十后所书。王福庵早年的小篆风格受到邓石如、杨沂孙的影响,他曾刻“伯仲邓杨”一印以自况。此幅小篆风格即在邓、杨之间,似乎还可见吴昌硕的影响,结构严谨,用笔精到,线条流畅之中还有些细微的颤动,显露出行笔中的涩感;笔致婉转,结体秀美,给人以安详静穆、恬淡高古之感。在此幅书法的题跋中,他用楷书体写,方整匀落,纵横峻健。他还尝试将摹印的缪篆引入书法,字形平方正直,运笔屈曲盘回,结体绵密,饶有隶意。

  除了篆书,王福庵的隶书也是非常精到的,早期受何绍基、金农、黄易、陈鸿寿等影响,中后期浸淫汉碑,对众多的汉隶名碑都下过苦功,融汇各家,形成浑厚古朴、端庄秀雅的独特风格。由于他精研《说文》,深谙“非究于篆无由得隶”的道理,在隶书作品中常常融入篆法,间参方折,行笔提按结合,决无平拖之病,极富金石气。王福庵是浙派篆刻大家,将他的隶书线条的微颤与其切刀线条的曲折相互观照,会令人感到异“曲”同工之妙,也增强了隶书独特的金石味。

  作为浙派篆刻艺术的领军人物,王福庵在民国印坛和吴昌硕、赵时棡成鼎足之势,对后世影响深远,是民国印坛具有代表性的篆刻家。王福庵篆刻给人的印象是“静”,我以为有三层含义:从技法上来说,书法功底深厚,用刀稳,控刀能力强,不作怒张异态;从心态上来说,心闲、气定和情真,从容不迫;从本质上来说,其学识渊博,胸罗万象,从而使作品古朴浑穆。

  不管是书法作品还是篆刻作品,王福庵总给人一种典雅蕴藉,隽永清刚的感觉,他编写的《说文部首》用笔纯净单一,提按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果,结体均衡准确又饶有韵致,篆法规矩又不失灵动,反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极致,习篆者多作为临摹范本,并受到广泛的赞誉。

来源:新民晚报  日期:2013-08-24   作者:宣家鑫

 
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