传奇女画家——周炼霞
 
 
  

    刘心皇《抗战时期沦陷区文学史》有云:“周炼霞,号称‘炼师娘’,当时,与苏青、张爱玲、潘柳黛等齐名。‘炼师娘’不能不说有些才气,书画诗词都有相当造诣,姿容也在女作家中最为艳丽。她在一首词中写出过‘但使两心相照,无灯无月何妨’的名句。”周炼霞品貌双全,高雅风致,人称“金闺国士”。昔年上海名医卢施福为她摄影一帧,年约二十,布景为一窗口薄纱,她隐身于纱后,微露半脸,人皆赞叹“美而艳”。复旦大学教授、著名掌故专家郑逸梅说她体态清丽婉转,如流风回雪,是女画家中的美人。

  周炼霞字紫宜,号螺川,书斋名“螺川诗屋”,1908年生于湖南湘潭,14岁始学画,先后师从尹和白鹤郑凝德,17岁起学诗,师从朱古微,后又从蒋梅笙学词。周炼霞的画风格清新,设色明净,诗词多佳句,著有《嘤鸣诗集》、《学诗浅说》。她的画风和诗风气息相通,若与她本人相比,则有“画如其人”和“文如其人”之感。周炼霞凭借着她的美丽容貌和聪明才智,将机敏、诙谐、洒脱巧妙地结合在一起,构成了她色彩绚丽的品性人格,活跃于上海艺术界而为人称道。有人称周炼霞、吴青霞、汪德祖、陆小曼为上海四大美女,周炼霞高贵优雅,吴青霞娟秀清丽,汪德祖眉清目秀、陆小曼蕴藉风流,名闻遐迩。凡见过周炼霞书画诗词,惊叹为“天人”。

  这幅《樱桃》(67×45cm)就是周炼霞的代表作品之一,此幅创作极富个性,随意但不失高雅与庄重,这一点得益于她对中国传统文化的深刻领悟和对国画精神的领会,她的笔法游走自如,丝毫没有刻意做作的痕迹,随意而作,但是却能够很自然地画出所描绘事物的灵魂,在保证事物本身特质的前提下通过有形的笔墨将一种精神传达出来,因此她的作品总是给人一种舒适之感。周炼霞画的樱桃以厚重的胭脂略加曙红点染而成,在宣纸似干未干之时以浓墨画果梗,由于墨色的自然晕染使其与樱桃融为一体,画中的樱桃着色或浓或淡,观之有种玲珑剔透之意蕴溢于画外。几片绿叶点缀其间使画面充满了无限生机,富于生活气息。画面结构简洁大方,墨色淋漓,颜色鲜艳,对比强烈,给人一种鲜活之感。整幅画作看似简单,却表现出周炼霞善于观察生活,反映生活,表现生活的崇高艺术境界。她的绘画通过描写自己体验过的事物来表达她内心所蕴涵的情感的同时,也达到了民间艺术与传统艺术的统一,写生与写意的统一。

  周炼霞的画作,没有清末流弊中的阴柔羸弱,也没有张大千的浓丽艳俗,浓淡点染之间仿佛是前代名流的还魂。画流美,字清秀,久久驻足凝望,看成了她自己的传神写照。周炼霞“本身就是一幅仕女图”。直到古稀之年,仍然风韵犹存。有人记叙在周炼霞年近古稀时去拜访她,见她举手投足,一颦一笑,仍如花季少女,且不失大家风范,毫无做作之态,倾慕不已。复旦大学著名教授苏渊雷当年是周炼霞的众多仰慕者之一,对已入迟暮之年的周炼霞仍盛赞“七十犹倾城”。

来源:新民晚报 2014年1月25日 作者:宣家鑫 


 
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