书画市场为何厚今薄古
 
 

      7月29日,备受各方关注的傅抱石巨幅国画《雨花台颂》在北京以4620万元的惊人高价拍出,不仅一举刷新了傅抱石个人拍卖最高价与国内单幅书画拍卖纪录,还创造了近两年国内古今书画拍卖新天价。近年来,近现代书画天价频出,纪录不断,而古代书画却受人冷落,乏人问津。两年前,近代山水画大家陆俨少的《杜甫诗意百开册》以6930万元创造了国内书画拍卖天价,反观古书画拍卖最高价元代鲜于枢草书《石鼓歌》不过才4620万元,可以说在国内艺术品收藏界长期以来一直存在着较为严重的"厚今薄古"现象。古代书画行情为何不敌近现代书画?近代书画大师的艺术造诣难道远胜于古代大师?"厚今薄古"产生的根源是什么?买家为何对古书画敬而远之冷眼相待?

      收藏文化的断代使当今的藏家对古书画知之甚少,恐怕是造成"厚今薄古"误区的主要原因。中国自古就有收藏前代书画的传统,历朝历代皆不乏书画收藏大家,如明代的项元汴,清代的梁清标,民国的吴湖帆等,无不对古书画有精深的研究,他们珍藏的历代名迹富可敌国。但是,"文革"中这些昔日的宝物却统统被人视为"四旧"、"垃圾",人们避犹不及,收藏被打入冷宫,最终使收藏文化在那个特殊的历史时期出现了前所未有的断层。当今活跃在拍场上的企业精英们大多出生于上世纪六、七十年代,他们这一代人是"文化断层"的受害者,对传统书画的鉴赏与认知普遍处于空白的水平,导致收藏取向一味地重今轻古,对悠久灿烂的古代书画每每表现出一种冷淡与漠视。

      急功近利风行,过分强调投资回报,使当代收藏更加"功利化"与短视。时下,收藏的精神享受早已退居其次,甚至已沦为一种投资行为与手段,能否轻松获利套现成为绝大多数投资者的首选。由于古代书画曲高合寡,买众较小,远不像近当代书画具有庞大的市场支撑,被藏家们鄙弃冷落也就不足为怪。国内新兴的艺术品市场,到处充斥的是大量的炒手、画商和投机者及为了寻求广告效应进场的"收藏家",能否急速升值出手盈利,或怎样吸引媒体和大众的眼球,成为他们遴选艺术品的关键。至于藏品是否在美术史上具有一定的地位,艺术价值与市场价格是否匹配早已变得无关紧要了。

      收藏文化的断层与浓厚的逐利色彩,导致国内书画拍卖存在严重的价值迷失与偏离。一件宋元的珍品山水尚不及近当代名家的作品,一件宋徽宗赵佶的御笔花鸟画还比不上乾隆的书画,一件八大山人的写意花鸟、郑板桥的《竹石图》却远逊于一位近代二流大师的价位,一张"四王"、石涛的山水佳作也不及当代画家的胡涂乱抹,眼下这样的例子比比皆是。难怪有人笑谈:"像国内书画拍卖这般恶搞乱炒,中国美术史都需要重写一番了!"笔者对此深表赞同。客观而言,近百年中国画坛确是涌现了齐白石、徐悲鸿、潘天寿、黄宾虹、林风眠、李可染这样的大师级人物,但放在绵延千年的中国美术史中,他们的定位应该怎样?他们的的画作价格是否理应数倍于前辈大师?特别是一些在当代尚未被承认的画家也动辄突破千万大关,就更令人不可思议,望价兴叹了!

      盲目炒作跟风与媒体宣传误导,与国际市场形成巨大反差,反映出内地市场的幼稚与不成熟。由于近几年市场热衷炒近代、炒当代,许多新进场的新人不知就里,盲目跟风,以致此风越演越烈。不少买家张口当代,闭口当代,早已将优秀的古代书画忘置脑后,古代书画成了他们眼中的"禁区",或视而不见,或观而不藏,将大量的资金慷慨地投入近当代书画,造成泡沫飞溢,恶性循环。经过多年的市场炒作,国内书画市场已同国际市场形成巨大的反差,近年突破千万大关的古书画凤毛麟角,近现代书画行情却一热再热,屡创新高,这实在是一种缺乏理智成熟的市场表现。

      书画市场中的"厚今薄古",真实地折射出内地收藏市场在品位、理念、档次都处于"初级阶段",过分注重投资与回报,忽略艺术品所蕴含的历史价值、文化价值与艺术价值,违背了艺术品收藏的目的与本义。艺术品收藏不等同于普通的商品买卖,它的终极意义与目的是什么?买家能否从藏品中体验到深层次的精神享受?悠久的传统历史文化在收藏行为中是否得到传承?这些问题都值得业内外人士深刻思考。

 
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